1、江南曲四首（其三）
【唐】储光羲
日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐轻舟。
这首诗头两句?日暮长江里，相邀归渡头?，点明时间地点和情由。?渡头?就是渡口，?归渡头?也就是划船回家的意思，?相邀?二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。
后两句?落花如有意，来去逐轻舟?，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了?归棹落花前?这个富有特色的景物，赋予景
物以人的感情，从而创造出另一番意境。?落花?随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了?如有意?三个字，就使这?来去逐轻舟?的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个?如?字，看似平常，却很有讲究。?如?者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
储光羲（707-约760）唐代诗人。兖州（今属山东）人。公元726年（开元十四年）登进士第，授汜水尉后为安宜县尉尉。公元751年（天宝十年）转下邽尉 ，后升任太祝，官至监察御史。安禄山陷长安时，受伪职。安史之乱后，被贬谪，死于岭南。为盛唐著名田园山水诗人之一。其诗多为五古，擅长以质朴淡雅的笔调，描写恬静淳朴的农村生活和田园风光。
2、白 云 泉
【唐】 白居易
天平山上白云泉，云自无心水自闲。 何必奔冲山下去，更添波浪向人间。
?天平山上白云泉?，起句即点出吴中的奇山丽水、风景形胜的精华所在。天平山在苏州市西二十里。?此山在吴中最为崷崪高耸，一峰端正特立?，?巍然特出，群峰拱揖?，岩石峻峭。山上青松郁郁葱葱。山腰依崖建有亭，?亭侧清泉，泠泠不竭，所谓白云泉也?，号称?吴中第一水?，泉水清洌而晶莹，?自白乐天题以绝句?，?名遂显于世?。
然而，这一名山胜水的优美景色在诗人眼帘中却呈现为：?云自无心水自闲?。白云随风飘荡，舒卷自如，无牵无挂；泉水淙淙潺流，自由奔泻，从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈，却着意描写?云无心以出岫?的境界，表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个?自?字，特别强调云水的自由自在，自得自乐，逍遥而惬意。这里移情注景，景中寓情，?云自无心水自闲?，恰好是诗人思想感情的自我写照。
公元825-826年（唐敬宗宝历元年至二年），白居易任苏州刺史期间，政务十分繁忙冗杂，觉得很不自由。面对闲适的白云与泉水，对照自己?心为形役?的情状，不禁产生羡慕的心情，一种清静无为、与世无争的思想便油然而起：?何必奔冲山下去，更添波浪向人间！?问清清的白云泉水，何必向山下奔腾飞泻而去，给纷扰多事的人世推波助澜！自公元815年（元和十年）白居易贬官江州司马后，济世的抱负和斗争的锐气渐渐减少，而?知足保和?、独善其身的思想则逐步增加。在苏州刺史任上，他深深感到?公私颇多事，衰惫殊少欢。迎送宾客懒，鞭笞黎庶难?（《自咏》），渴望能早日摆脱恼人的俗务。结尾两句流露出?既无可恋者，何以不休官?的情绪，集中反映了诗人随遇而安、出世归隐的思想，表现了诗人后期人生观的一个侧面。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，?兴发于此而义归于彼?，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓?乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。?（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
3、游 洞 庭
【唐】李白
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。 且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
肃宗乾元二年（759）秋，刑部侍郎李晔贬官岭南，行经岳州（今湖南岳阳），与诗人李白相遇，时贾至亦谪居岳州，三人相约同游洞庭湖，李白写下一组五首的七绝记其事。这是其中第二首，它内涵丰富，妙机四溢，有悠悠不尽的情韵。
首句写景，兼点季节与泛舟洞庭事。洞庭在岳州西南，故可称?南湖?。唐人喜咏洞庭，佳句累累，美不胜收。?南湖秋水夜无烟?一句，看来没有具体精细的描绘，却是天然去雕饰的淡语，惹人联想。夜来湖上，烟之有无，其谁能察？能见?无烟?，则湖上光明可知，未尝写月，而已得?月色?，极妙。清秋佳节，月照南湖，境界澄沏如画，读者如闭目可接，足使人心旷神怡。这种具有形象暗示作用的诗语，淡而有味，其中佳处，又为具体模写所难到。
10小学三年级上学期课外古诗背诵篇目_白云泉
在被月色净化了的境界里，最易使人忘怀尘世一切琐屑的得失之情而浮想联翩。湖光月色此刻便激起?谪仙?李白羽化遗世之想，所以次句道：安得（?耐可?）乘流而直上青天！传说天河通海，故有此想。诗人天真的异想，又间接告诉读者月景的迷人。
诗人并没有就此上天，后两句写泛舟湖上赏月饮酒之乐。?且就?二字意味深长，似乎表明，虽未上天，却并非青天不可上，也并非自己不愿上，而是洞庭月色太美，不如暂且留下来。其措意亦妙。苏东坡《水调歌头》?我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间?数句，意境与之近似。
湖面清风，湖上明月，自然美景，人所共适，故李白曾说?清风朗月不用一钱买?（《襄阳歌》）。说?不用一钱买?，是三句?赊?字最恰当的注脚，还不能尽此字之妙。此字之用似甚无理，?月色?岂能?赊?？又岂用?赊?？然而著此一字，就将自然人格化。八百里洞庭俨然一位富有的主人，拥有湖光、山景、月色、清风等等无价之宝（只言?赊月色?，却不妨举一反三），而又十分慷慨好客，不吝借与。著一?赊?字，人与自然有了娓娓对话，十分亲切。这种别出心裁的拟人化手法，是高人一筹的。作者《送韩侍御之广德》也有?暂就东山赊月色，酣歌一夜送渊明?之句，亦用?赊月色?词语，可以互参。面对风清月白的良宵不可无酒，自然引出末句。明明在湖上，却说?将船买酒白云
边?，亦无理而可玩味。原来洞庭湖面辽阔，水天相接，遥看湖畔酒家自在白云生处。说?买酒白云边?，足见湖面之壮阔。同时又与?直上天?的异想呼应，人间酒家被诗人的想象移到天上。这即景之句又充满奇情异趣，丰富了全诗的情韵。
总的说来，此诗之妙不在景物具体描绘的工致，而在于即景发兴，艺术想象奇特，铸词造语独到，能启人逸思，通篇有味而不可句摘，恰如谢榛所说：?以兴为主，浑然成篇，此诗之入化也?
4、田 园 乐
【唐】王维
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
宿（xiǔ）雨：夜雨；经夜的雨水。宿，夜晚。
组诗共七首，各首独立成章，联缀起来又是一个整体。组诗从不同的角度展示了辋川田园生活与自然景致，深婉委曲地表现
了诗人的生活态度与精神境界。组诗写辋川山居的景致，重点不在外观景物的描写，而是着眼于体现内在精神生活的意蕴，这恰恰是王维山水诗最显著的特点。因为写山、写水，其意当不在山水，而在于借山水抒怀明志。当代著名学者陆侃如先生指出，从王维的?寂寥天地暮，心与广川闲?（《登河北城楼》）与?我心已闲，清川澹如此?（《青溪》）这几句作品中，?便好似找到了开发王维诗的钥匙了，这钥匙就是个‘静’字。……唯其他能静，故他能领略到一切的自然的美。?
王维诗歌美学的核心就是一个?静?字，而这组诗表现的也正是这个?静?字。他的静境，并非是一味能写环境的静谧，而重点在于抒写心境的宁静。这种心境的闲静，非思想修养达到极致而不可为的。在《田园乐》组诗中，尽管大多写得寂静清幽，描写的环境是一种冷色，表现的心境是一种空寂。但是，诗中所描绘的景色却是美的，所体现出来的感情无一不是对大自然的热爱与赞美。因此，王维对?静?境的向往，是与他个人热爱自然、热爱生活的秉性分不开的。
除了主观因素以外，王维对自然的热爱还有深刻的社会因素。王维一生仕途坎坷，十九岁步入仕途，初为太乐丞，后因受牵连而被贬。发妻又丧，从此未再娶，孤居三十年。王维曾受宰相张九龄的提拔，然而好景不长，张九龄罢相以后他便处处受到打击与排挤。?安史之乱?后他又受人诬陷，深受打击。这样复杂的社会因素，使王维深感人心险恶，仕途艰辛。于是，他只有
将诸多不平与感慨藏于胸中，遁迹山林，以求得到心灵的解脱与慰藉。
5、金 缕 衣
【唐】 杜秋娘
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
【注解】
⑴金缕衣：缀有金线的衣服，比喻荣华富贵。
⑵惜取：珍惜。
⑶堪：可以，能够。
⑷直须：尽管。直：直接，爽快。
⑸莫待：不要等到。
【韵译】
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，
我劝你一定要珍惜青春少年时。
花开宜折的时候就要抓紧去折，
不要等到花谢时只折了个空枝。
此诗含意很单纯，可以用?莫负好时光?一言以蔽之。这原是一种人所共有的思想感情。可是，它使读者感到其情感虽单纯却强烈，能长久在人心中缭绕，有一种不可思议的魅力。它每个诗句似乎都在重复那单一的意思?莫负好时光！?而每句又都寓有微妙变化，重复而不单调，回环而有缓急，形成优美的旋律。
6、少 年 行
【唐】王维
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。 相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
10小学三年级上学期课外古诗背诵篇目_白云泉
?少年行?是我国古代一个的诗词题目，许多诗人如李白、王维、王昌龄、杜甫、杜牧等都曾写过，著名的有王维的四首《少年行》。?少年行?又是一种游戏及乐曲的名称。
注释：
1.新丰：古县名，汉臵，治所在今陕西省临潼（tóng）县东北。新丰镇古时产美酒，谓之新丰酒。斗（dǒu）十千：一斗酒值十千钱（钱是古代的一种货币），形容酒的名贵。斗是古代的盛酒器，后来成为容量单位。
2.咸阳：秦朝的都城，故址在今陕西咸阳市东北二十里，此借指唐都长安。游侠：游历四方的使客。少：读shǎo。
3.意气：指两人之间感情投合。系（xì）马：拴马。第三、四句写游侠少年因意气相投而欢饮纵酒。
解说：
这首诗写长安城里游侠少年意气风发的风貌和豪迈气概。《唐诗归》引钟云：?此‘意气’二字虚用得妙。?《唐贤三昧集笺注》：?豪侠凌励之气，了不可折。?
赏析：
这首诗描写了古代少年侠客的日常生活，颂扬了他们的友情和豪爽气概。
《少年行》是王维的七绝组诗，共四首。分咏长安少年游侠高楼纵饮的豪情，报国从军的壮怀，勇猛杀敌的气概和功成无赏
的遭遇。各首均可独立，合起来又是一个整体，好像人物故事衔接的四扇画屏。
第一首写少年游侠的日常生活。要从日常生活的描写中显示出少年游侠的精神风貌，选材颇费踌躇。诗人精心选择了高楼纵饮这一典型场景。游侠重意气，重然诺，而这种性格又总是和?使酒?密不可分，所谓?三杯吐然诺，五岳倒为轻?，把饮酒的场景写活，少年游侠的形象也就跃然纸上了。
前两句分写?新丰美酒?与?咸阳游侠?。二者本不一定相关，这里用对举方式来写，却给人这样的感觉：京华地区，著称于世的人物虽多，却只有少年游侠堪称人中之杰，新丰美酒堪称酒中之冠。而这二者，又象?快马须健儿，健儿须快马?那样，存在着密不可分、相得益彰的关系。新丰美酒，似乎天生就为少年游侠增色而设；少年游侠，没有新丰美酒也显不出他们的豪纵风流。第一句把酒写得很足，第二句写游侠，只须从容承接，轻轻一点，少年们的豪纵不羁之气、挥金如土之概都可想见。同时，这两句一张一弛的节奏、语调，还构成了一种特有的轻爽流利的风调，吟诵之余，少年游浃顾盼自如、风流自赏的神情也宛然在目了。前两句写了酒，也写了少年游侠，第三句?相逢意气为君饮?把二者连结在一起。?意气?包含的内容很丰富，轻生报国的壮烈情怀，重义疏财的侠义性格，豪纵不羁的气质，使酒任性的作风，等等，都是侠少的共同特点，都可以包含在这似乎无所不包的?意气?之中。而这一切，对侠少们来说，无须经过长期
交往，只要相逢片刻，攀谈数语，就可以彼此倾心，一见如故。这就是所谓?相逢意气?。路逢知己，彼此都感到要为对方干上一杯，所以说?为君饮?，这三个字宛然侠少声口。不过是平常的相逢论交，在诗人笔下，被描绘得多么有声有色，多么富于动作性、戏剧性！
?系马高楼垂柳边?，这是生动精采的一笔。本来就要借饮酒写少年游侠，上句又已点明?为君饮?，箭在弦上，落句似必写宴饮场面。然而作者的笔却只写到酒楼前就戛然而止。?三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生?等情景统统留到幕后。这样侧面虚写要比正面实写宴饮场景有诗意得多，含蕴丰富得多。诗人的意图，看来是要写出一种侠少特有的富于诗意的生活情调、精神风貌，而这，不是靠描摹宴饮场面能达到的。虚处传神，末句所用的正是这种艺术手法。这一句是由马、高楼、垂柳组成的一幅画面。马是侠客不可分的伴侣，写马，正所以衬托侠少的英武豪迈。高楼则正是在繁华街市上那所备有新丰美酒的华美酒楼了。高楼旁的垂柳，则与之相映成趣。它点缀了酒楼风光，使之在华美、热闹中显出雅致、飘逸，不流于市井的鄙俗。而这一切，又都是为了创造一种富于浪漫气息的生活情调，为突出侠少的精神风貌服务。
7、大 风 歌
【西汉】 刘邦
大风起兮云飞扬，
威加海内兮归故乡，
安得猛士兮守四方!
诗歌注释
①刘邦平英布（英布—公元前196年），秦末汉初名将。六县（今安徽六安）人，因受秦律被黥，又称黥布）还，过沛县，邀集故人饮酒。酒酣时刘邦击筑，同时唱了这首歌。汉朝人称这篇歌辞为《三侯之章》，后人题为《大风歌》（始于《艺文类聚》）。
②威：威力；威武。加：凌驾。
③?海内?，四海之内，就是?天下?的意思。我国古人认为天下是一片大陆，四周大海环绕，海外则荒不可知。
④ ?兮?表示语气的词，类似现在的?啊?。
⑤安得：怎样得到。
诗歌译文
大风刮起来了，
云随着风翻腾奔涌啊！
威武平天下，荣归故乡。
怎样得到勇士去守卫国家的边疆啊！
汉高祖刘邦（前256—前195），字季（一说原名季），沛县丰邑中阳里（今江苏丰县）人，起兵于沛（今江苏沛县），汉族。秦朝时曾担任泗水亭长，在秦末农民战争中起义，登高一呼，天下英雄云集于麾下，称?沛公?；公元前206年被义军盟主项羽封为汉王，封地为汉中、巴蜀（因此在战胜项羽后建国时，国号定为?汉?）；他对汉民族的统一、中国的统一强大，汉文化的保护发扬有决定性的贡献。公元前202—公元前195年在位，共8年。庙号为太祖，谥号高皇帝，因司马迁在史记中称其为汉高祖，后世多沿用此。
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8、兰溪棹歌
【唐】 戴叔伦
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
【注释】 ①兰溪：兰溪江，也称兰江，浙江富春江上游一支流。在今浙江省兰溪县西南。棹歌：渔民的歌，船家摇橹时唱的歌。
②凉月：新月。柳湾：种着柳树的河湾。
③越中：古代东南沿海一带称为越。
④桃花雨：江南春天桃花开时下的雨。
【译文】 一弯峨眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜深人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
赏析：这是一首富于民歌风味的船歌。题中?兰溪?，即婺州兰溪县境内的兰溪（又称东阳江，是富春江的上游）；棹是船
桨，棹歌即船家摇桨时唱的歌。戴叔伦公元780年在（德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，兰溪在东阳附近，这首诗大约是他在这段期间所作的。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
?凉月如眉挂柳湾?，首句写舟行所见岸边景色：一弯如眉的新月，映射着清冷的光辉，正低挂在水湾的柳梢上。雨后的春夜，月色显得更加清澄；时值三月（从下文?桃花雨?可知），柳条已经垂缕披拂。眉月新柳，相映成趣，富于清新之感。
?越中山色镜中看?，次句转写水色山影。浙江一带古为越国之地，故称?越中?。?山色镜中看?，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内?中?字复迭，既增添了民歌的咏叹风味，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
?兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩?。船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二
三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无?山色镜中看?的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用?桃花雨?的字面，感觉印象中便增添了明艳的春天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的?三月桃花雨?与?鲤鱼来上滩?都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两首都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
通观全诗，可以发现，这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现的并非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵。
9、十五夜望月
【唐】王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家！
1.中庭：即庭中，庭院中。
2.地白：指月光照在庭院的地上，像铺了一层霜一样。
3.栖：休息。 4.秋思：秋天的情思，这里指怀念人的思绪。
“中庭地白树栖鸦”
月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。
诗人写中庭月色，只用?地白?二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句?床前明月光，疑是地上霜?，沉浸在清美的意境之中。
?树栖鸦?，主要应该十五夜望月是听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句?月皎惊乌栖不定?，也就是写这种意境）到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。?树栖鸦?这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。
?冷露无声湿桂花?
这句诗让我联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩，那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧？这样，?冷露无声湿桂花?的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。你看他选取?无声?二字，那么细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且岂只是桂花，那树下的白兔呢，那挥斧的吴刚呢，那?碧海青天夜夜心?的嫦娥呢？诗句带给我们的是多么丰富的美的联想。
?不知秋思落谁家?
明月当空，难道只有诗人独自在那里凝神注望吗？普天之
10小学三年级上学期课外古诗背诵篇目_白云泉
下，有谁不在低回赏月，神驰意远呢？于是，水到渠成，吟出了?今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?。前两句写景，不带一个?月?字；第三句才明点望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的?秋思?必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（?谁家?，就是?谁?，?家?是语尾助词，无实义）。明明是自己在怀人，偏偏说?秋思落谁家?，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法确实高妙。 后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，即?在望月的许多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！?
在炼字上，一个?落?字，新颖妥贴，不同凡响，它给人以动的形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。
这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。
10、霜 月
【唐】 李商隐
初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
【注释】
⑴霜月：《礼记·月令》：?孟秋之月寒蝉鸣，仲秋之月鸿雁来，季秋之月霜始降。?
⑵?初闻?两句： 陶渊明《己酉岁九月九日》：?哀蝉无留响，征雁鸣云霄。?《晋书·乐志》：?淮南王，自言尊，百尺高楼与天连。?按：?水接天?之水，一说指霜月之光，即俗言月华如水。则此句乃言秋空明净，月色澄清。
⑶?青女?两句：《淮南子·天文训》：?至秋三月，地气不藏，乃收其杀，百虫蛰伏，静居闭户，青女乃出，以降霜雪。?高诱注：?青女，天神，青腰玉女，主霜雪也。?素娥：谢庄《月赋》：?集素娥于后庭。?李周翰注：?常娥窃药奔月，……月色白，故云素娥。?婵娟：左思《吴都赋》：?檀药婵娟，玉润碧藓。?吕向注：?檀药婵娟皆美貌。?斗婵娟即比美。
【译文】
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争妍斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
李商隐 （约812年或813年—约858年）晚唐著名诗人。字义山，号玉溪生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳市），生于河南荥阳（今河南荥阳市）。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡荥阳。诗歌成就很高。他和杜牧合称?小李杜?，与温庭筠合称为?温李?，与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且都在家族里排行十六，故并称为?三十六体?。在《唐诗三百首》中，李商隐的诗作有22首被收录，位列第四。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但过于隐晦迷离，难于索解，至有?诗家都爱西昆好，只恨无人作郑笺?之诮。有《李义山诗集》。
11、鸟
【唐】 白居易
谁道群生性命微，一般骨肉一般皮。 劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归。
唐代大诗人白居易的《鸟》，通俗易懂，诚挚感人。
?谁道群生性命微？一般骨肉一般皮。?谁说这群小鸟的生命微小，它们与所有的生命一样都有血有肉。
?劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归。?劝你不要打枝头的鸟儿，幼鸟正在巢中等候着母鸟回来。
白居易在这首简短的七言绝句中，通过蕴含真情的?子待母
归?的自然现象，激起读者善良、仁爱之心，劝戒人们要爱惜鸟类、保护环境，可谓情真意切，感人肺腑！
12、春 雪
【唐】韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。 释义：芳华：芬芳的鲜花。初：刚刚。庭树：花园里的树木。故：因此，所以。
新年：指农历正月初一。
诗文解释：新年已经来到，然而却还没有看到芬芳的鲜花，直到二月里，才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟，竟纷纷扬扬，在庭前的树木间洒下一片飞花。
赏析：这首《春雪》，构思新巧。
?新年都未有芳华，二月初惊见草芽。?新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬
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芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个?都?字，流露出这种急切的心情。第二句?二月初惊见草芽?，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。?惊?字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到?春色?的萌芽的惊喜神情。此外，?惊?字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的感受 。这一? 初?字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：?草色遥看近却无?、?最是一年春好处?，诗人对?草芽?似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。
三、四两句表面上是说有雪而无花，实际感情却是：人倒还能等待来迟的春色，从二月的草芽中看到春天的身影，但白雪却等不住了，竟然纷纷扬扬，穿树飞花，自己装点出了一派春色。真正的春色（百花盛开）未来，固然不免令人感到有些遗憾，但这穿树飞花的春雪不也照样给人以春的气息吗！诗人对春雪飞花主要不是惆怅、遗憾，而是充满了欣喜。一个盼望着春天的诗人，如果自然界还没有春色，他就可以幻化出一片春色来。这就是三、四两句的妙处，它富有浓烈的浪漫主义色彩，可谓神来之笔。?却嫌?、 ?故穿?，把春雪刻画得多么美好而有灵性。诗的构思甚奇。初春时节，雪花飞舞，本来是造成?新年都未有芳华，二月初惊见草芽?的原因，可是，诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟，才? 故穿庭树?纷飞而来 。这种翻因为果的写法，却增
加了诗的意趣。?作飞花?三字，翻静态为动态，把初春的冷落翻成仲春的喧闹，一翻再翻，令读者目不暇接。
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，?嫌?、?穿?把春雪比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的春雪似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛。
13、夜上受降城闻笛
【唐】李益
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
【注解】 ⑴回乐峰：唐代有回乐县，灵州治所，在今宁夏回族自治区灵武县西南。回乐峰即当地的山峰。
⑵受降城：回乐县的别称。
⑶芦管：笛子。
【译诗】 回乐峰前的沙地白得像雪，
受降城外的月色有如秋霜。
不知何处吹起凄凉的芦管，
一夜间征人个个眺望故乡。
赏析：这是一首抒写戍边将士乡情的诗作。诗题中的受降城，是灵州治所回乐县的别称。在唐代，这里是防御突厥、吐蕃的前线。一说受降城是唐高宗时朔方总管张仁愿为抵御突厥的入侵而建筑的，有东、西、中三城。实误。诗题通过"闻笛",感受到吹笛人浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
诗的开头两句，写登城时所见的月下景色。远望回乐城东面数十里的丘陵上，耸立着一排烽火台。丘陵下是一片沙地，在月光的映照下，沙子像积雪一样洁白而带有寒意。近看，但见高城之外，天上地下满是皎洁、凄冷的月色，有如秋霜那样令人望而生寒。这如霜的月光和月下雪一般的沙漠，正是触发征人乡思的典型环境。而一种臵身边地之感、怀念故乡之情，隐隐地袭上了诗人的心头，营造了一种寂寥，凄清的征人乡思的典型环境。在这万籁俱寂的静夜里，夜风送来了凄凉幽怨的芦笛声，更加唤起了征人望乡之情。?不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡?，?不知?两字写出了征人迷惘的心情，?尽?字又写出了他们无一例外的不尽的乡愁。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。
开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
14、城东早春
【唐】杨巨源
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 注 释 城：指唐代京城长安。
诗家：诗人。 清景：美景。 上林：即上林苑，皇上的御花园。
锦：五色织成的绸绫。 俱：全，都。 作品译文 柳树刚冒出绿芽，也许没有似锦的鲜花美丽，可是诗人看到这幅景象却非常欣喜，因为他发现春天来到了。如果
等到满园春色，大家都出门看花，那不是太迟了吗？
赏 析：?诗家清景在新春?，诗人在京城东郊游玩时，看到初春的景色，不禁由衷地赞叹。但他并未实写春色，而是站在自己的角度赞叹道：新春时节真是诗人描写美景的最佳时刻啊。这样的?起?法令人意外，也让人产生好奇：为什么要这样说呢？ ?绿柳才黄半未匀?，第二句?承?第一句，开始具体描写早春景色，也是对上一句的回答。早春景色何其多哉，仿佛从哪里说都是可以，但从哪里说又无法总括全部。诗人别具匠心，只单从新发的柳芽入手，抓住其?半未黄?的特点。试想清爽的春风拂动下，柳条微曳，新芽初绽，星星点点的嫩黄点缀在柳枝间，柳树整体的颜色还未匀称净尽。这样的景色充满希望，盈溢生机，令人心旷神怡，浮想联翩。由柳芽之姿而现早春之景，可谓独辟蹊径，令人称绝。
?若待上林花似锦?，这一句笔锋一?转?，不再谈早春景色，却提及上林苑繁花似锦的时候。既说繁花似锦，自然是早春过后的仲春时节，这似乎和诗的主旨?早春?不符，但这样?顾左右而言它?却是诗人的巧妙安排。等到御花园群花盛放的时节，那又怎样呢？
?出门俱是看花人?，末一句对上一句进行了解释，也是对全诗的结语。当御花园里百花争艳时，大家当然都会要去赏花观景，大发评论。错过这样的活动，似乎就错过了感受春天的机会。诗人在这里明写上林观花的现象，却是对这种随波逐流，人云亦
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云的做法不以为然。试想摩肩接踵，七嘴八舌的赏花活动中，恐怕会令欣赏春天景色的心情与兴致大打折扣。于是回来再想诗人所说的?诗家清景在新春?的说话，就会由衷的表示赞同了：只有在新春时节，自己或是与友人一起自由地，心无旁骛地欣赏景色，才能惬意与自在地抒发自己的情怀，诗情与豪兴才会油然而生，不期而致。于是，诗的末尾便呼应了开头，也更突出了早春的特色。
整首诗构思巧妙，虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处而概括早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬早春的独特与诗人的慧眼。
15、春夜洛城闻笛
【唐】李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
注释：（1）洛城：洛阳（现在河南洛阳）。
（2）玉笛：精美的笛。
暗飞声：声音不知从何处传来。
（3）春风：另一版本作?东风?。
（4）折柳：即《折杨柳》笛曲，乐府?鼓角横吹曲?调名，内容多写离情别绪。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷四：?《乐府杂录》云：‘笛者，羌乐也。古典有《折杨柳》、《落梅花》。故谪仙《春夜洛城闻笛》……’杜少陵《吹笛》诗：‘故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生？’王之涣云：‘羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。’皆言《折杨柳》曲也。?曲中表达了送别时的哀怨感情。
（5）故园：指故乡，家乡。[2][3]
作品译文： 阵阵悠扬的笛声，是从谁家中飘出的？ 随着春风飘扬，传遍洛阳全城。
就在今夜，听到令人哀伤的《折杨柳》， 有谁的思乡之情不会油然而生呢？
赏析：这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中?洛城?表明是客居，?春夜?点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声?暗飞?，变客体为主体。?暗?字为一句关
键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：?……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。?（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此?暗?字，十分恰当。这里?暗?字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，?暗?也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。?谁家?，意即不知谁家，?谁?与?暗?照应。第二句着意渲染笛声，说它?散入春风?，?满洛城?，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。?散?字用得妙。?散?是均匀、遍布。笛声?散入春风?，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为?满洛城?的?满?字预设地步；?满?字从?散?字引绎而出，二者密合无间。
听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第三句点出了《折柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说?柳?谐?留?音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有?兵革苦辛?的词语。北朝《折杨柳歌》中说：?上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。?大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般
说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是?闻笛?的题义所在。三，四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调?此夜?，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句?何人不起故园情?作势。这是主观情感的推衍，不言?我?，却更见?我?感触之深，乡思之切。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
16、送高三之桂林
【唐】王昌龄
留君夜饮对潇湘，从此归舟客梦长。 岭上梅花侵雪暗，归时还拂桂花香。
夜色茫茫，诗人与好友面对着浩涉的潇湘江流把盏辞行。此地一为别，孤蓬万里征，重逢佳期何在？惟悠悠的梦乡里盼望着游子从桂林返航的归舟。我想到，那时的桂林，漫山遍岭的梅花开得灿烂夺目，使岭上的积雪也黯然失色，你归来的襟袖里还沾着馥郁的桂花清香呢……
17、晚 春
【唐】韩愈
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
【注释】不久归：将结束。
杨花：指柳絮
10小学三年级上学期课外古诗背诵篇目_白云泉
榆荚：亦称榆钱。榆未生叶时，先在枝间生荚，荚小，形如钱，荚老呈白色，随风飘落。
才思：才华和能力。
【赏析】 这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的?才思?，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
说这首诗平中翻新，颇富奇趣，还在于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。?草树?本属无情物，竟然能?知?能?解?还能?斗?，而且还有?才思?高下有无之分。想象之奇，实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己
的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象，使人思之无穷，味之不尽。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过?草树?有?知?、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，?杨花榆荚?不因?无才思?而藏拙，不畏?班门弄斧?之讥，为?晚春?添色。这就给人以启示：一个人?无才思?并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，?春光?是不负?杨花榆荚?这样的有心人的。
诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
然而"无才思"三字颇怪异，遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学，不要像杨花那样白首无成；或谓隐喻人之无才，作不出好文章；或言有所讽喻；或言赞赏杨花虽无芳华，却有情趣和勇气。细审诗意，诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
此诗之寓意，见仁见智，不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。
18、山亭夏日
【唐】高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。
【注释】
⑴浓：指树丛的阴影很深。
⑵水晶帘：形容质地精细而色泽莹澈的帘。
⑶蔷薇：花名。夏季开花，有红、白、黄等色，美艳而香。一种观赏性植物，它的茎长似蔓，须建架供其攀援生长。
【译文】 绿叶茂盛，树荫下显得格外清凉，白昼比其它季节要长，楼台的影子倒映在清澈的池水里。微风轻轻拂动色泽莹澈的珠帘，而满架的蔷薇散发出一股清香，整个庭院弥漫着沁人心脾的香气。
赏 析：这是一首描写夏日风光的七言绝句。
首句起得似乎平平，但仔细玩味?阴浓?二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，?树阴?才能?浓?。这?浓?除有树阴稠密之意外，尚有深浅之
?深?意在内，即树阴密而且深。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓?烈日当空，树阴匝地?，即此意。夏日正午前后最能给人以?夏日长?的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说?日长睡起无情思?，就是写的这种情趣。因此，?夏日长?是和?绿树阴浓?含蓄地联在一起的，决非泛泛之笔。
第二句?楼台倒影入池塘?写诗人看到池塘内的楼台倒影。?入?字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个?入?字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
第三句?水晶帘动微风起?是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用?水晶帘动?来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说?水晶帘动微风起?。如果先写?微风起?，而后再写?水晶帘动?，那就味同嚼蜡了。
正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然飘来一阵花香，香气沁人心脾，诗人精神为之一振。诗的最后一句?满架蔷薇一院香?，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。?一院香?，又与上句?微
风起?暗合。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
文章写出了夏日池塘的悠闲之感
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